一個(gè)新的涼亭坐落在一個(gè)梯田花園中，毗鄰茂密的墨爾本郊區(qū)莫爾文（Malvern）的1930年代房屋。亭子兩側(cè)都上釉，支撐著一個(gè)散落在其邊緣的松散屋頂花園，堪稱典范泰勒·奈特斯建筑師'將景觀作為綁定新舊的聯(lián)系元素。

      該項(xiàng)目包含三個(gè)關(guān)鍵元素-原始房屋，新建筑和景觀，這些景觀是通過 本斯科特花園設(shè)計(jì)。盡管面積很大，但像大多數(shù)傳統(tǒng)民居一樣，現(xiàn)有房屋從根本上講是向內(nèi)集中的。這項(xiàng)新工作的主要目的不是大幅擴(kuò)展建筑物本身的占地面積，蘇州導(dǎo)視設(shè)計(jì)而是將其焦點(diǎn)向外定向，以營造與周圍花園以及房屋內(nèi)部空間之間的聯(lián)系感。

      “當(dāng)我們第一次訪問該站點(diǎn)時(shí)，我們注意到的一件事就是花園的巨大潛力，” Peter Knights和James Taylor的聯(lián)合創(chuàng)始人兼董事回憶說 泰勒·奈特斯建筑師。朝北的地點(diǎn)，陡峭的露臺和成熟的樹木（包括一棵百年歷史悠久的橡樹）的結(jié)合，意味著“即使您實(shí)際上位于城市的心臟地帶，您仍感覺自己距墨爾本只有一個(gè)小時(shí)的路程。我們知道，將景觀與房屋相連是一個(gè)重要的機(jī)會，可以為設(shè)計(jì)提供依據(jù)。” Peter說。

        擁有廚房和餐廳的新展館是建立這種關(guān)系的關(guān)鍵。展館位于現(xiàn)有房屋后方最高的露臺上，被視為另一個(gè)露臺，上方的屋頂花園強(qiáng)調(diào)了建筑形式與自然環(huán)境之間的聯(lián)系。涼亭的兩面都上了玻璃，并通過穿透綠色屋頂?shù)牡袼苋切翁齑白匀徽樟粒ぷ訋缀踝兂闪艘粋€(gè)室外房間。詹姆斯解釋說，它被認(rèn)為是房屋的“指揮中心”。這不僅在功能上適用于其作為家庭聚集的主要共享空間的角色，而且還適用于以下事實(shí)：盡管涼亭的規(guī)模相對較小，但其影響在整個(gè)房屋中回蕩。

         涼亭充當(dāng)了與景觀緊密結(jié)合的生活方式的典范，成為了為現(xiàn)有房屋的翻新提供參考的參考點(diǎn)。盡管沒有對房屋進(jìn)行重大的重新規(guī)劃，但從涼亭浸入景觀的線索中獲得了一些重要舉措，使以前的孤立房屋更加具有關(guān)聯(lián)感。從入口大廳到直接進(jìn)入新館的視線已經(jīng)確定，立即感覺到該館是整個(gè)房屋匯聚的目的地。

         在休息室和相鄰的閱覽室中放置新的小孔，作為兒童游樂區(qū)，強(qiáng)調(diào)了兩個(gè)空間與花園和涼亭的關(guān)系。這些窗戶利用這些房間的高處位置，可以最大程度地欣賞整個(gè)現(xiàn)場的景象，并創(chuàng)建返回到廚房用餐空間的視覺鏈接。詹姆士解釋說：“我們打開了休息室的整個(gè)北面，這種玻璃非常寬敞，并且可以將北方的景觀一覽無余?！?同時(shí)，在閱覽室中，將新的凸窗從墻壁上推出一定角度。彼得描述了傾斜的窗戶如何“回望花園”。盡管您坐在內(nèi)部，但窗戶卻將您推入花園。”

         在新的凸窗中引用了新添加的傾斜的窗戶和座椅，該凸窗從原來的閱覽室向外傾斜，可以坐在花園中。
         作為原始房屋中一個(gè)明顯的新元素，閱覽室中的傾斜窗戶讓人想起類似的傾斜窗戶和展館中的相應(yīng)座位。通過選擇該提示并將其解釋為古老的提示，就會出現(xiàn)一種連續(xù)感。涼亭在兩側(cè)上釉，并以相反的角度放置這兩個(gè)窗口，這一事實(shí)增強(qiáng)了涼亭中的廚房用餐空間與原本單獨(dú)的閱覽室之間的視覺聯(lián)系。“ [閱覽室]的窗戶傾斜的角度可以使房屋其他部分的人們彼此之間保持視覺聯(lián)系，因此，如果您在廚房里，可以看到有人在閱覽室中， ”詹姆斯解釋說?！拔覀兿胍凇爸笓]中心”中創(chuàng)建的部分內(nèi)容不僅是與花園的連接，而且還與現(xiàn)有房屋的連接。”

      在其他更微妙的方式中，原始房屋的打開和滲透性也得到了明顯體現(xiàn)。木屏風(fēng)使光線和空氣從休息室過濾到后面的走廊中。這種簡單而有效的操作方式可以保持原始計(jì)劃的完整性，同時(shí)在區(qū)域之間建立更大的聯(lián)系感。同時(shí)，在原始套房的主套房和新館之間插入了一個(gè)小庭院，在這些私人空間和以前缺少的景觀之間建立了聯(lián)系。

        休息室和主套房附近的新院子里有一塊可滲透的木屏風(fēng)，這是使現(xiàn)有房屋更加開放和連接的兩種更巧妙的方法。
        展館通過玻璃和混凝土結(jié)構(gòu)之間的對比，展現(xiàn)了老房子堅(jiān)固的骨頭和形式與新的開放，相互聯(lián)系的自然之間的相互作用。在混凝土天花板上可見的木材模板的印象（與休息室的木材天花板相呼應(yīng)）強(qiáng)調(diào)了混凝土的觸感和粗糙感。同樣，混凝土柱提供的深層顯露進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了玻璃的開闊度與混凝土質(zhì)量之間的關(guān)系。然而，傾斜的邊緣產(chǎn)生了更加精致的效果，使對材料堅(jiān)固性的期望混淆了。詹姆斯解釋說，這種斯卡帕風(fēng)格的階梯狀混凝土細(xì)節(jié)也讓人聯(lián)想到原始房屋正面的磚砌墻。“允許我們輕柔地打開角落。我們喜歡由這些階梯式混凝土形式創(chuàng)造的光影游戲?！?/p>

       蘇州導(dǎo)視設(shè)計(jì)盡管有了這些細(xì)節(jié)，但新舊之間的關(guān)系卻加深了。雖然將原始房屋與現(xiàn)代主義新館并置在一起是不可否認(rèn)的，但從本質(zhì)上講，馬爾文花園房屋的定義不是通過對比，而是通過聯(lián)系來定義。從最大的干預(yù)活動到最小的細(xì)微差別，房屋都必須隨時(shí)與花園互動。